平均律クラヴィーアの難易度一覧｜第1巻は何番から？順番と練習法

平均律クラヴィーアの難易度が気になって調べ始めた方は、インベンションを弾き終え、先生やピアノの本で次の目標として名前を見かけたのではないでしょうか。楽譜を開いて第1巻の第1番から順に弾こうとすると、美しいプレリュードの次のフーガで急に手が止まることがあります。

結論から言うと、平均律クラヴィーアは番号順に弾く曲集ではありません。第1巻の最初の1曲は、第6番ニ短調が編集部のおすすめです。プレリュードがヘンレ値4、フーガが3声でヘンレ値5と、セットで見て負担が小さく、バルトークの難易度順でも全48曲中2番目に置かれています。

この記事では、次の3つの疑問に答えます。

• 平均律クラヴィーア全48曲の難易度は、どのくらい差があるのか
• インベンションの次に、第1巻の何番から弾けばよいのか
• プレリュードとフーガは、どう練習し、どの楽譜を選べばよいのか

インベンションに取り組み終えた方、または取り組んでいる途中の方を想定しています。最初に全曲の一覧表と難易度マップで全体像をつかみ、次に「最初の数曲」のルートだけを実行すれば大丈夫です。入門の定番とされる第2番や第9番を数字で検証した結果も載せているので、すでに曲を決めている方は答え合わせに使ってください。

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平均律クラヴィーアの難易度は「ヘンレ値4〜7」が中心

平均律クラヴィーアの難易度は、ドイツの楽譜出版社ヘンレが公表する9段階評価で見ると、大半の曲が4〜7に集まっています。ヘンレの評価は1〜3が易しい、4〜6が中程度、7〜9が難しいという区分です。ヘンレ社の難易度解説ページでは、技術面だけでなく、曲の複雑さ、リズム、構造の分かりやすさなども判断材料に挙げています。

全体像を先に押さえると、平均律の難しさは次の3点に整理できます。

• 第1巻と第2巻の差：フーガのヘンレ値7は第1巻が2曲、第2巻が10曲で、第2巻のほうが全体に重い
• プレリュードとフーガの差：第1巻第1番のようにプレリュードは易しく、フーガが一気に難しくなる曲がある
• 声部数の差：フーガの声部（同時に進む旋律の数）は2声から5声まであり、指の動きより頭の整理が難しくなる

平均律はいつから？弾き始めるレベルの目安

平均律を弾き始める時期は、インベンションを数曲仕上げ、3声のシンフォニアに触れたころが一つの目安です。平均律クラヴィーアの難易度を、バッハの鍵盤曲全体の中で見てみましょう。下の表の数値は、ヘンレ社の商品ページに記載された曲ごとの評価です。

ヘンレ値で見ると、インベンションの次の段階として平均律第1巻の易しい曲は十分に現実的です。シンフォニアを全曲終えていなくても、ヘンレ値4〜5の曲なら挑戦できる計算になります。バルトーク順の一覧を公開しているあんず塾の記事も、シンフォニアより弾きやすい平均律のフーガは多く、シンフォニアの完成を待つ必要はないという立場です。

ただし、3声のシンフォニアを数曲は経験してからのほうが、フーガの声部を聴き分ける負担は軽くなります。これは編集部の見解で、シンフォニアのヘンレ値が平均律の易しい曲と重なることを根拠にしています。

一方、ピアノを始めたばかりの方が最初の教材として平均律のフーガを選ぶのは、編集部はおすすめしません。左右の手で別々の旋律を弾く経験がないまま3声に入ると、譜読みの段階で止まりやすいためです。初心者の方は、第1巻第1番のプレリュードだけを楽しむか、インベンションの難易度と順番から入る道筋が無理のない選び方です。バッハの学習全体の流れはバッハの代表曲と人物像もあわせて確認すると、位置づけがさらに分かりやすくなります。

難易度を測る3つの物差し｜ヘンレ値・バルトーク順・声部数

平均律の難易度は、サイトや本によって数字が違います。原因は、測っているものが違うからです。この記事では次の3つを並べて使います。

どれか1つだけで決めると、体感とずれることがあります。たとえばヘンレ値はプレリュードとフーガの個別の負担が分かる唯一の指標ですが、曲の構造のつかみやすさまでは表しきれません。編集部は、ヘンレ値を「指の負担」、バルトーク順と声部数を「構造を理解する負担」の目安として併読する方法をおすすめします。

なお、ピティナ・ピアノ曲事典では第1巻の全24曲に同じステップレベル（発展3〜展開3）が付いており、曲ごとの差を見るには向きません。曲ごとの比較には上の3つが役立ちます。

「平均律」という名前と曲集の基本情報

平均律クラヴィーア曲集は、J.S.バッハが全24調でプレリュード（前奏曲）とフーガを組にした鍵盤曲集です。第1巻は1722年に浄書され、第2巻は1742年ごろまでにまとめられました。作品番号は第1巻がBWV846〜869、第2巻がBWV870〜893です。原題の「wohltemperiert」は「良く調整された」という意味で、現代のピアノの調律方式である平均律そのものを指すわけではありません。

第1巻の表題には、音楽を学ぶ意欲のある若者の役に立ち、すでに熟達した人には格別の楽しみになるように、という趣旨の言葉が添えられています（ピティナ・ピアノ曲事典の総説による）。つまり平均律は、最初から学習用と楽しみ用の両方を想定した曲集です。同じ総説は、全24調を通して弾くことを前提にした曲集ではないとも説明しています。19世紀の指揮者ハンス・フォン・ビューローが平均律を「ピアノ音楽の旧約聖書」にたとえた話は有名ですが、1曲ずつ取り出して学ぶ使い方が本来の姿に近いと言えます。

平均律クラヴィーア第1巻の難易度一覧（全24曲）

第1巻の難易度を、全24曲の一覧表にまとめました。表のヘンレ値はヘンレ版第1巻（HN 14）の商品ページの記載で、2026年11月時点で確認したものです。「合計」はプレリュードとフーガのヘンレ値を足した編集部の参考値で、セットで弾く負担を見比べるための数字です。バルトーク順は、作曲家バルトークが校訂した版で全48曲を難易度の順に並べ替えたときの順位で、あんず塾が公開している一覧を参照しました。演奏時間はピティナ・ピアノ曲事典に載っているプレリュードとフーガの合計の目安です。

第1番のプレリュードは、ヘンレ版の商品ページでは1ですが、ヘンレ社の難易度解説ページでは2の例として挙げられています。どちらにしても「易しい」区分である点は変わりません。古い資料や個人サイトでは「5/6」のように幅のある数値が載っていることもあり、ヘンレ社の評価が改訂されてきたことがうかがえます。数字は絶対の基準ではなく、比べるための目安として使ってください。

第1巻の難易度マップ｜最初に狙う6曲

第1巻24曲の難易度を、一覧表の数字から1枚のマップにしました。横軸がヘンレ値の合計（指の負担）、縦軸がバルトーク順（構造を理解する負担）で、左下にある曲ほど最初の1曲に向いています。

マップから読み取れるのは、次の3点です。

• 左下のゾーンに入るのは6曲：第6番、第10番、第21番、第11番、第9番、第13番。ヘンレ値の合計が10以下で、バルトーク順も10位以内です
• ヘンレ値とバルトーク順は一致しない：第22番はヘンレ値の合計が9と小さい一方、フーガが5声のためバルトーク順は41位です
• 入門の定番とされる第2番はゾーンのすぐ右：バルトーク順は7位ですが、プレリュードのヘンレ値が6で、指の負担は第6番より大きくなります

ゾーンの6曲のうち、第9番はフーガのヘンレ値が6で、第13番は調号がシャープ6つです。数字が同じでも性格は違うので、順番は後半の「何番から？」の章で具体的に並べます。

第1番から順に弾かないほうがよい理由

第1番ハ長調は有名なので最初に選びたくなりますが、プレリュードとフーガの差が大きい曲です。プレリュードのヘンレ値は1または2でも、フーガは6の4声で、バルトーク順は22位です。主題が次々に重なるストレッタ（主題が終わらないうちに別の声部が追いかける書き方）が続き、休める場所がほとんどありません。第1番プレリュードだけを楽しむ選択はよいとしても、「フーガまで弾く最初の1曲」としては別の番号を選ぶほうが、途中で止まりにくくなります。

プレリュードだけ弾きたい人向けの易しい前奏曲

プレリュードだけを弾きたい方は、第1巻のヘンレ値4以下の前奏曲から選ぶと入りやすくなります。第1巻には該当する曲が11曲あります。

テンポの遅い曲、同じ音型が続く曲は譜読みが進めやすい傾向があります。第1番プレリュードを終えた方の2曲目には、音型が一定の第6番か、インベンションの延長で読める第14番が候補になります。なお第1番プレリュードは、グノーの「アヴェ・マリア」の伴奏に使われたことでも知られ、音が少ないぶん粒をそろえて弾く難しさがあります。

平均律クラヴィーア第2巻の難易度一覧（全24曲）

第2巻の難易度は、第1巻より全体に高めです。ヘンレ値はヘンレ版第2巻（HN 16）の商品ページで確認しました。第2巻のフーガ24曲のうち10曲がヘンレ値7で、第1巻のような「ヘンレ値4のフーガ」はありません。

第1巻と第2巻のフーガを比べると

第1巻と第2巻の難易度の差は、フーガのヘンレ値を数えるとはっきりします。下のグラフは、両巻のフーガ24曲ずつをヘンレ値ごとに集計したものです。

第1巻はヘンレ値5と6で21曲を占め、7は第20番と第24番の2曲だけです。第2巻は7が10曲あり、プレリュードにもヘンレ値7（第5番ニ長調）が登場します。第2巻には5声のフーガがなく、声部数だけ見ると3声が15曲と多いのですが、1曲が長く、主題を2つ、3つと持つフーガもあるため、声部数の少なさがそのまま易しさにはつながりません。

第2巻で最初に候補になるのは、バルトーク順1位の第15番ト長調と、ヘンレ値の合計が最も小さい第12番ヘ短調です。4声の入口としては、4声になる場面が部分的な第2番ハ短調（ヘンレ値5/6、バルトーク順17位）も候補になります。第2巻は、第1巻の易しい曲を数曲仕上げてから入るのが現実的です。

第1巻は何番から？最初の数曲の選び方

平均律の順番は、第1巻の第6番から始め、2声の第10番、3声の第21番または第11番へ進み、そのあと4声に入る流れを編集部の目安として提案します。根拠は、先ほどの一覧表のヘンレ値、声部数、バルトーク順の3つです。

最初の1曲は第1巻第6番ニ短調

第1巻第6番ニ短調は、平均律の入門曲としてよく名前が挙がる曲です。プレリュードはヘンレ値4で、第1番を除けば第1巻の中で最も低いグループに入ります。フーガも3声のヘンレ値5で、主題を上下逆にした形（反行形）が出てくるため、フーガらしい仕掛けを短い範囲で体験できます。

演奏時間はプレリュードとフーガを合わせて約4分です。大人の独学者向けサイトPiano Hackも第6番を入門の第1候補に挙げ、フーガのテンポの参考としてヘルマン・ケラーの推奨値（4分音符＝72）を紹介しています。最初はこの半分ほどの速さで、声部が聴き取れることを優先してください。

定番の第2番・第9番を数字で検証する

平均律の入門曲として、第1巻第2番ハ短調や第9番ホ長調を挙げる解説も多くあります。この2曲を、第6番と同じ3つの物差しで比べてみます。

第2番と第9番は、バルトーク順では7位と8位で、構造はつかみやすい曲です。一方でヘンレ値を見ると、第2番はプレリュードが6、第9番はフーガが6で、どちらも片方に指の負担が寄っています。第2番のプレリュードは終盤でプレストに切り替わる箇所があり、第9番のフーガは短いながら16分音符が続きます。ピアノを再開した方のブログにも、この2曲のその部分が難しかったという感想が見られ、数字と体感が合っている例と言えます。

編集部の結論は、第2番・第9番は「2〜3曲目以降の候補」です。第2番のフーガはストレッタがなく、主題も覚えやすいので、フーガだけ先に学ぶ使い方なら1曲目にも向きます。レッスンで第2番や第9番を指定された場合は、負担が大きい側（第2番はプレリュード、第9番はフーガ）に多めに時間を割く計画にすると、進み具合を見誤りません。

2声の第10番でフーガの見通しを作る

第1巻第10番ホ短調のフーガは、平均律で唯一の2声フーガで、ヘンレ値4です。声部の数はインベンションと同じです。ただし、半音階の動きが多く、音を取るのに時間がかかる面があります。テンポが速いため導入には向かないという指摘もあり、編集部も1曲目ではなく2曲目に置いています。プレリュードはヘンレ値5で、後半に速度が上がる部分があるため、第6番より少し先に置くのが無理のない順番です。

4声の入口は第14番か第17番を候補に

4声フーガの入口として第16番ト短調を挙げる解説もありますが、ヘンレ値で見ると第16番はフーガが6です。一方、第14番と第17番は4声でもフーガがヘンレ値5、プレリュードが4で、数字の上ではより低い位置にあります。第14番はバルトーク順でも15位です。編集部は、ヘンレ値を重視する場合、第14番を4声の最初の候補として提案します。

4声といっても、最初から最後まで4つの声部が鳴り続ける曲ばかりではありません。休んでいる声部がある場面も多いので、楽譜に「今は何声か」を書き込むと見通しがよくなります。

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最初の数曲では避けたい番号

一覧表の数字だけで選ぶと見落としやすい番号もあります。第1巻第4番嬰ハ短調と第22番変ロ短調は、フーガが5声です。第22番はヘンレ値の合計が9と低く見えますが、5つの旋律を同時に追う負担があり、バルトーク順は41位です。第8番変ホ短調はプレリュードがヘンレ値4でも、フーガは調号の多い嬰ニ短調で書かれ、演奏時間も合計7分を超える長い曲で、バルトーク順は44位です。第20番イ短調と第24番ロ短調はフーガがヘンレ値7で、第1巻の難所にあたります。

逆に、声部数が少なければ易しいとも限りません。3声でも第3番嬰ハ長調や第8番のように、4声の第14番より上位（難しい側）に置かれるフーガがあります。声部数は「頭の整理の量」の目安として使い、ヘンレ値やバルトーク順と合わせて判断してください。

プレリュードだけ、フーガだけという選び方

平均律は、プレリュードとフーガのどちらか片方だけを先に練習しても構いません。第2番ハ短調はプレリュードのヘンレ値が6とフーガより高いため、フーガだけ先に学ぶ方法があります。音大の入試でもプレリュードとフーガをセットで求める場合と、フーガだけを求める場合があります。受験を控える方は、募集要項を必ず確認してください。

好きな曲があるなら、順番より優先してよい

好きな曲がある場合は、その気持ちを優先して構いません。曲への愛着は、長い譜読みを支える大きな力になります。平均律は、ロマン派の難曲のように指が届かない、速すぎて弾けないという種類の難しさは少なく、時間をかけて声部を整理すれば形になる曲がほとんどです。易しい曲だから早く仕上がるとも限らないので、数字が少し高くても、弾きたい曲なら候補に入れてください。迷うときだけ、上の順番を使ってみてください。

プレリュードとフーガの練習法

平均律の練習法は、プレリュードとフーガで分けて考えると整理しやすくなります。プレリュードは和声の流れ、フーガは声部の聴き分けが中心です。下のステップは編集部の目安で、1日30分・週5日を想定しています。

プレリュードは「和音に束ねる」ところから

分散和音で進むプレリュードは、各小節を和音に束ねて押さえ、和音の変化を先に覚えると譜読みが速くなります。第1巻第1番や第6番のように音型が続く曲に向く方法です。そのあと音型どおりに戻し、メトロノームをゆっくり設定して、指使いを毎回同じにします。

フーガの譜読み前に知っておきたい5つの用語

フーガの楽譜は、用語を5つ知っているだけで読みやすくなります。解説書やレッスンでも必ず出てくる言葉です。

第1巻第6番のフーガには、主題・応答・ストレッタ・反行形がそろって出てきます。最初の1曲に第6番をすすめる理由の一つです。

フーガは主題に印をつけ、声部ごとに弾く

フーガの練習は、次の順番で進めます。

1. 主題に印をつける：色鉛筆で主題が出る場所をすべて囲み、どの声部に入るかを見つける
2. 1声ずつ弾く：ソプラノ、アルト、バスなどを片手で別々に弾き、歌えるようにする
3. 2声ずつ組み合わせる：上2声、下2声、外側の2声の順に重ねる
4. 指使いを決める：声部が受け渡される箇所の指使いを楽譜に書き込む
5. 全声部をゆっくり合わせる：主題が聴こえるかを録音で確認する
6. アーティキュレーションを決める：音を切る場所とつなぐ場所を統一する

印をつける作業は地味ですが、効果の大きい準備です。主題の場所が分かると、複雑に見えた楽譜が「同じ素材の組み合わせ」に見えてきます。ふだんの「片手ずつ」ではなく「声部ずつ」で分けるのが、バッハの練習でいちばん大きな違いです。中声部（アルトやテノール）は右手と左手で受け渡すことが多いので、2番目の工程では両手を使って1つの声部を弾いても構いません。

ピアノで弾くときのペダルとタッチ

平均律をピアノで弾くときのペダルは、まずペダルなしで声部が聴き分けられる状態を作り、あとから必要な場所にだけ足す順番を編集部はおすすめします。バッハの時代の鍵盤楽器（チェンバロやクラヴィコード）には、現代のピアノのように音を伸ばすペダルがありませんでした。ペダルを踏みっぱなしにすると、せっかく弾き分けた声部が混ざってしまいます。

ただし「ペダルは一切使わない」と決める必要もありません。第1巻第1番のプレリュードのように和音の響きを楽しむ曲では、和音が変わるたびに浅く踏み替える弾き方もよく行われます。指でつなげない跳躍を補う、長い音の響きを少し足す、といった使い方から試し、録音して濁っていないかを確かめてください。

1曲にかける期間の目安

編集部の目安として、第6番クラスなら次の配分を提案します。フーガの工程が多いため、前奏曲より期間を長く取っています。

合計で2〜3か月ほどです。音の数より「声部を理解する時間」がかかるため、早く進まなくても焦る必要はありません。

弾く前に聴いて選ぶ｜平均律の聴き比べ

平均律の選曲で迷ったら、候補の曲を先に聴き比べるのが近道です。平均律は演奏者によってテンポも音の切り方も大きく違うため、2人以上の演奏を聴くと「自分はどう弾きたいか」が見えてきます。全曲を録音している代表的な演奏家を挙げます。

聴き比べのコツは、難易度マップの左下の6曲を、同じ番号で2人分聴くことです。テンポの速い演奏をそのまま目標にせず、声部が聴き取れる演奏を手本にしてください。ピティナ・ピアノ曲事典の第1巻のページには、コンクールでの演奏動画も多く載っています。第1番、第13番、第22番、第18番の動画が多く、学習者がどの曲を選んでいるかの参考にもなります。

平均律クラヴィーアの楽譜の版の選び方

平均律の楽譜は、運指の入った原典版か、日本語の解説がある版を選ぶのが基本です。原典版とは、バッハの資料に基づいて校訂者の解釈を抑えた楽譜のことです。対して解釈版（校訂版）は、校訂者が運指やアーティキュレーション、強弱を書き加えた楽譜を指します。主な版を比較します。

ヘンレ版は第1巻・第2巻とも26.50ユーロ（税込、送料別、2026年11月時点の同社サイト表示）です。運指なしも同額で出ているため、購入時に「Fingering: András Schiff」の表記を確認しましょう。全音の価格は全音オンラインショップの2026年11月時点の表示です。国内での販売価格は店舗により異なります。

レッスンか独学かで1冊目を変える

1冊目の選び方は、習っているか独学かで変えるのが現実的です。原典版にはアーティキュレーション（音の切り方・つなぎ方）がほとんど書かれていません。先生に相談できる方は、運指つきの原典版に書き込みながら学ぶ方法が合います。独学の方は、切り方の手がかりがないと最初の1曲で迷いやすいため、園田高弘版のような解釈版や、解説つきの全音版を1冊目にする選び方にも理由があります。

ブゾーニ版やムジェリーニ版は詳しい指示があり研究には役立ちますが、19世紀から20世紀初頭の解釈が入っています。編集部は、原典版と解釈版を1冊ずつ持ち、解釈版の指示を「一つの答え」として原典版と見比べる使い方をすすめます。版ごとの年代や校訂者は、ピティナの楽譜情報でも確認できます。

平均律クラヴィーアの難易度に関するよくある質問

ピアノ初心者でも平均律は弾けますか？

第1巻第1番のプレリュードなら、初心者の方でも取り組めます。ヘンレ値が1または2の易しい曲です。フーガは、左右の手で別々の旋律を弾く経験を積んでからのほうが進めやすいので、インベンションを数曲弾いてから挑戦する順番をおすすめします。

平均律はシンフォニアを全曲終えないと弾けませんか？

全曲を終える必要はありません。シンフォニアのヘンレ値は4〜5で、平均律第1巻の易しい曲と重なります。ただし、3声を聴き分ける経験は役に立つため、シンフォニアを数曲弾いてから、または並行して進める方法を編集部はすすめます。

第1番のプレリュードだけ弾いてもよいですか？

問題ありません。ヘンレ値が1または2の易しい曲で、単独でも親しまれています。発表会で弾く場合は、指導者にフーガを省く旨を相談しておくと安心です。

フーガは声部数が多いほど難しいですか？

傾向としては難しくなりますが、例外も多くあります。第1巻第14番は4声でもフーガのヘンレ値は5で、3声の第3番や第9番（ともに6）より低い評価です。5声の第4番と第22番はバルトーク順で40位台に置かれており、5声は後回しにするのが無難です。

平均律の中で最も難しい曲はどれですか？

指標によって異なります。ヘンレ値の合計では第1巻20番が13で第1巻の最大です。第2巻には合計13の曲が複数あります。バルトーク順の48位は第2巻23番ロ長調です。

大人の独学でも平均律は弾けますか？

ヘンレ値4〜5の曲なら、インベンションを弾ける方には現実的な目標です。一方、独学ではフーガの声部の聴き分けが自己流になりやすいため、1曲目だけでもレッスンで確認してもらうと、以降の練習法が安定します。

第1巻と第2巻のどちらから始めるべきですか？

第1巻がおすすめです。第2巻にも第15番や第12番のように入りやすい曲はありますが、第2巻はフーガのヘンレ値7が多く、全体に負担が大きいためです。

まとめ｜平均律クラヴィーアの難易度と順番

最初に挙げた3つの疑問への答えをまとめます。

• 全48曲の難易度：ヘンレ値4〜7が中心で、第2巻のほうがフーガは重い（ヘンレ値7のフーガは第1巻2曲、第2巻10曲）
• 何番から弾くか：第1巻第6番から始め、第10番、第21番、第11番、第13番、4声の第14番へ進むのが編集部の目安。定番の第2番・第9番は2〜3曲目以降に置く
• 練習法と楽譜：プレリュードは和音に束ね、フーガは主題に印をつけて声部ごとに弾く。楽譜は運指つきの原典版か解説のある版を選ぶ

平均律クラヴィーアの難易度は、番号の順番ではなく、ヘンレ値と声部数を見ると読み解けます。まず第1巻第6番を開いて、フーガの主題に印をつけるところから始めてみてください。次の組曲に関心がある方はフランス組曲の難易度と順番も、基礎に戻りたい方はインベンションの難易度と順番も参考にしてください。

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